就语言特色而言，《战国策》“常用排偶句法，夸张其词”^[1]57，其骈词俪句的出色运用，历来为人们所欣赏。这一点在先秦五史中显得尤其突出。然而，就偶对数量来看，其总数在先秦五史中却并不是最多的。五部史籍偶对量按多少排序依次为：《左传》1321对，《战国策》1204对，《国语》1137对，《春秋》502对，《尚书》429对。而就绝对数量而论，在五史中，《战国策》的偶句和偶字数量却是名列前茅的。其偶句、偶字总量分别为2179句、10851字。其他四史按数量多少排序则依次为：《左传》偶句数2175句、偶字数8943字；《国语》偶句数1669句、偶字数7809字；《尚书》偶句数1136句、偶字数4783字；《春秋》偶句数662句、偶字数1508字。此外，在对偶使用的覆盖面上，《战国策》则显得较窄，全书共有一半篇章未使用偶语，比例高达50%(247篇/494篇)。其他四史则依次是：《春秋》为54.51%(133篇/244篇)；《左传》为30.98%(79篇/255篇)；《国语》为29.34%(71篇/242篇)；《尚书》为10.35%(6篇/58篇)。由此可知，《战国策》中对偶的运用相对较为集中，更有大量集中于少数篇章的情况，如《苏秦始将连横》^[2]18共有对偶57对，偶字骈化率达43%(435字/1020字)；《武灵王平昼闲居》^[2]167共有对偶68对，偶字骈化率达39%(719字/1852字)。其偶字骈化率已接近被尊为“骈体之祖”^[3]146的《谏逐客书》，李斯该文的骈化率为49%(346字/706字)，而对偶总数则仅为42对，篇幅也较前两者要小得多。不言而喻，《战国策》的不少作者于对偶的运用是较为自觉而热衷的。其艺术之精，水平之高，“史”无前例，并对其后骈语艺术的发展起到了积极的促进作用和良好的示范作用。

一、品类繁多，演绎诸多范式

后世骈语的诸多范式有许多都是在先秦时期创制的^[4]35-36。作为“标志着先秦叙事散文语言运用的新水平”^[3]85的《战国策》，其对偶的运用呈现出品类繁多、艺术精湛的特点，为后世演绎了骈词俪句的诸多范式，足资借鉴。

(一) 句类巧对型

1.齐言单对。此为单层结构之句子构成的偶对。例如：

有覆巢毁卵而凤凰不翔，刳胎焚夭而骐不至。^[2]199

2.齐言复对。在一个语义整体内，双层结构之字数相同的句子两两相对。例如：

兵不如者，勿与挑战；粟不如者，勿与持久。^[2]123

3.杂言复对。这是由参差不齐的句子组成的骈对格式。它有三种组合方式：

(1) 偶言复对。在相对的两组联语中，各联之分句为字数不等的偶字句。例如：

千丈之城，拔之尊俎之间；百尺之冲，折之衽席之上。^[2]104

(2) 奇言复对。即在相对的两组联语中，各联之分句为字数不等的奇字句。例如：

左白台而右闾须，南威之美也；前夹林而后兰台，强台之乐也。^[2]225

(3) 奇偶复对。即以奇字句、偶字句混合组对的偶格。例如：

大臣太重者，国危；左右太亲者，身危。^[2]18

4.平行对。语义分量相仿、语序不分先后的偶对。例如：

夫鸟同翼者而聚居，兽同足者而俱行。^[3]90

5.假平行对。整体结构大致相对，而句中成分不尽相对的俪语。例如：

为人臣者，穷有弟长辞让之节，通有补民益主之业。^[2]167

6.钩句对。刻意在上下联中不同位置上使用相同的字(词)，同声错位相应，意脉络绎勾连，促成着意强调、反复咏叹的艺术效果。例如：

梁肉不与骄奢期，而骄奢至；骄奢不与死亡期，而死亡至。^[2]178

7.衔句对。前一复句之尾句与后一复句之首句错位相对，使得语势更为贯通。例如：

语曰：“日中则移，月满则亏。”物盛则衰，天之常数也。^[2]50

(二) 字类巧对型

1.异字对。骈语中相对字(词)个个不同的偶格。例如：

内者吾甲兵顿，士民病，蓄积索，田畴荒，囷仓虚；外者天下比志甚固。^[2]23

2.同字对。在俪句中，有意以同字反复相对，使偶对产生同声、同位相应的强调效果。例如：

五帝之圣而死，三王之仁而死，五伯之贤而死，乌获之力而死，奔、育之勇而死。死者，人之所必不免也。^[2]42

3.玉环对。上下联中头字、末字各自相同且与他句异字相对，生发首尾回环、前后呼应之趣。例如：

王见大王之狗，卧者卧，起者起，行者行，止者止，毋相与斗者。^[2]47

4.掉字对。同一字(词)在一个句子中重复出现，并和对句同位异字相对，以取得突出、强调之效。例如：

故贤人观时而不观于时，制兵而不制于兵。^[2]172

5.转品对。通过活用，改变字(词)词性而求对的俪辞。例如：

臣闻天下阴燕阳魏，连荆固齐……^[2]21

阴：北，北有；阳：南，南有。

6.篏名对。将专有名词篏入对句的偶格。例如：

昔伊尹去夏入殷，殷王而夏亡；管仲去鲁入齐，鲁弱而齐强。^[3]142

7.假借对。假借字(词)他义以求对的骈语。例如：

且弃南阳，断右壤，存济北，计必为之。^[2]107

南阳：齐国南阳。此处“南”借为方位名词，以对右壤(指齐国平陆)之“右”。

8.押韵对。以作诗之合辙押韵手法组对，增加骈句韵味。例如：

地狭而好敌大，事败而好长诈……^[3]101-102

“大”“诈”同属“祃”韵。

9.衔字对。形同而义异的字在偶句中连续使用，同字相衔却处在不同的句法位置，以此扩大语句容量。例如：

或谓魏王曰：“弃之，不如用之之易也；死之，不如弃之之易也。”^[2]247

(三) 句义巧对型

1.正对。骈对所表达的内容或相似、或互补，相映成趣。例如：

夫吴干将之剑，肉试则断牛马，金试则截盘匜；薄之柱上而击之，则折为三；质之石上而击之，则碎为百。^[2]174

2.反对。对句所述内容或相反或相对，相辅相存。例如：

时贱而买，虽贵已贱矣；时贵而卖，虽贱已贵矣。^[2]188

3.串对。语义相衔，前后相承，紧密结为一个整体的偶对。例如：

王曰：“钧吾悔也，宁亡三城而悔，无危咸阳而悔也。”^[2]54

4.层递对。语句依次贯串，语势逐层递增(或递减)的联语。例如：

共有其赋，足以富国，韩必德魏、爱魏、重魏、畏魏……^[2]234

5.总分对。在表意上，前总论而后分述的骈语。例如：

臣闻：“王兵胜而不骄，伯主约而不忿。”胜而不骄，故能服世；约而不忿，故能从邻。^[2]61

(四) 字、声巧对型

1.工对。巧合名词分类范畴、以其同一小类而对的骈辞。例如：

齐南以泗为境，东负海, 北倚河……^[2]59①

① 本文之名词分类依据的是《王力近体诗格律学》第156~169页，山西古籍出版社2003年版。

“东”“北”同属方位门；“海”“河”同属地理门。

2.宽对。骈对中之名词只在词性上大类相对而已。例如：

其民无不吹竽鼓瑟、击筑弹琴、斗鸡走犬、六博蹹鞠者。^[2]77

前者为工对(“竽”“瑟”与“筑”“琴”同属器物门，同类而对)；后者为宽对：器物门(“筑”“琴”)与鸟兽虫鱼门(“鸡”“犬”)异类而对。

3.邻对。偶语中相对之名词分属相邻门类，属对较工。例如：

……触尘埃，蒙霜露, 越漳河……^[2]154

“尘埃”(地理门)与“霜露”(天文门)邻类相对；“霜露”(天文门)与“漳河”(地理门)邻类相对。

4.全平全仄对。上联和下联或为全平声或为全仄声，两句平仄异对。例如：

“子尝教寡人循功劳，视次第，今有所求此，我将奚听乎？”^[2]250

(五) 词类巧对型

1.实名对。骈句全由名词或名词性词组等实字(词)组成。例如：

珠玉财宝、车甲珍器，尽收入燕。^[2]304

2.虚名对。骈句由非名词、非名词性词组等虚字(词)组成。例如：

何求而不得？何为而不成？^[2]228

3.互成对。以并列词组两两对举的骈语。例如：

先量其国之大小，而揆其兵之强弱……^[2]293

4.对反对。在偶句之中间隔使用相对或相反的字(词)的格式。例如：

是赵存而我亡也，赵安而我危也。^[2]223

5.叠字对。同字重叠而对的偶格。例如：

夫报报之反，墨墨之化，唯大君能之。^[2]138

(六) 兼格巧对型

1.兴起对。先咏他物以带出本体的骈偶。例如：

语曰：“骐骥之衰也，驽马先之；孟贲之倦也，女子胜之。”^[2]102

2.喻结对^②。取物为喻以叙说本体的骈对。例如：

② 喻：比喻；结：结撰、缔结。

幽莠之幼也似禾，骊牛之黄也似虎，白骨疑象，武夫类玉。^[2]204

象：象牙；武夫：即珷玞，一种美石。

3.事类对。应用典籍故实以表情达意的俪辞。例如：

尧舜之贤而死，禹汤之知而死，孟贲之勇而死，乌获之力而死。^[2]298

4.长偶对。由三个以上结构相同的对句组合的排偶。例如：

秦之有燕而伐赵，有赵而伐燕；有梁而伐赵，有赵而伐梁；有楚而伐韩，有韩而伐楚。^[2]160

5.回文对。利用词句回环，使其互对成文，反复叙说，增强感染力。例如：

赵强则楚附，楚强则赵附……^[2]43

6.联珠对。骈语中出句的尾字与对句的首字以同字相衔，首尾蝉联，上传下接，使语气贯通，形成有机联系。例如：

一可以胜十，十可以胜百，百可以胜千，千可以胜万，万可以胜天下矣。^[2]22

7.借代对。借用与本体有密切关联度的人或事物取而代之，以突出本体的本质特征，增强语言的形象性。例如：

顿子曰：“韩，天下之咽喉；魏，天下之胸腹。”^[2]56

(七) 结构巧对型

1.错位对。前一复句之尾句与后一复句之首句偶然组合，再与下一个同样的组合错位相对，构成畸形的对偶，生发一种奇情异趣。例如：

围梁数旬，则梁可拔；拔梁，则魏可举；举魏，则荆、赵之志绝。^[2]22

2.错综对。句中成分被有意颠倒，正常语序被打乱，形成不同于常规语法的偶对格式。例如：

德博而地广，国富而用民；将武而兵强。^[2]165

3.隔句对。骈语同位间隔相对，匹配成双。例如：

对曰：“天时不与，虽有清济、浊河，何足以为固？民力穷弊，虽有长城、巨防，何足以为塞？”^[2]288

4.当句对。偶中有对，对外有偶，形式上显得更为工整，表现力也更加充实和丰富。例如：

士闻战则输私财而富军市，输饮食而待死士，令折辕而饮之，杀牛而觞士，则是路君之道也。^[2]103

5.总排对。此为句子成分内部的偶对。例如：

(1) 主语对

当此之时，天下之大，万民之众，王侯之威，谋臣之权，皆欲决于苏秦之策。^[2]20

(2) 谓语对

君之为主，正乱、批患、折难、广地、殖谷、富国、足家、强主，威盖海内……^[2]50

(3) 宾语对

故寡人以子之知虑为辩足以道人、危足以持难、忠可以写意、信可以远期。^[2]171

(4) 定语对

(叶阳君、泾阳君)之车马衣服，无非大王之服御者。^[2]199

(5) 状语对

以[大王之贤，士兵之众，车骑之用，兵法之教]，可以并诸侯，吞天下，称帝而治。^[2]18

(6) 补语对

虽至于 < 门闾之下，廊庙之上 > ，犹之如是也。^[2]247

(八) 形式巧对型

1.包孕对。是为双重对偶：即复句与复句相对，复句中之分句亦相对。例如：

今主君之尊，仪狄之酒也；主君之味，易牙之调也。^[3]225

2.参差对。句子长短不齐，只有部分相对。例如：

今王若欲转祸而为福，因败而为功乎？^[3]292

3.引言对。是为人物言谈中之对偶。

“国孰与之治？”曰：“不如。”“相孰与之贤？”曰：“不如。”“将孰与之武？”曰：“不如。”^[2]66

4.扇面对。由内而外逐层相对的特殊偶格。例如：

弊邑恐惧慑伏，缮甲厉兵，饰车骑，习驰射，力田积粟……^[2]166

5.共生对。两组骈对互相借句，两相依存而共生“双活”。例如：

臣闻尧无三夫之分，舜无咫尺之地，以有天下。禹无百人之聚，以王诸侯。^[2]163

此处“舜无咫尺之地”句或属于前一单句对或属于后一隔句对，两相照顾成全。

6.衍生对。依托相邻偶对而衍生的骈对。例如：

桓公之难，管仲逃于鲁；阳虎之难，孔子逃于卫；张仪逃于楚；白珪逃于秦。^[2]299

此处后一单句对从前一隔句对借句而成为长偶对。

二、佳构良多，呈现诸多范例

《战国策》之骈辞俪句，其品类之繁、艺术之精，于先秦历史散文都是空前的。它的广泛而出色的运用，使这部享有“文辞之最”^[5]81(王觉《题战国策》赞语)美誉的史书，在叙事，尤其在记言上增强了文章的魅力和语言的力量，收到了良好的修辞效果。

(一) 词锋因而更为犀利

《苏秦始将连横》为《战国策》中名篇，精详记述了战国策士的代表人物苏秦连横不成、转而合纵的经过。其中前半部分是写苏秦最初向秦惠王献连横之策，煽动秦王以战争手段吞并六国。当秦王以实力不强、准备不足予以拒绝时，苏秦并不甘心，而且使用带有刺激性的言辞进一步撺掇对方，最后竟至于进行斥责，企图以激怒秦王来使其接受自己的计策：

……夫徙处而攻利，安坐而广地，虽古五帝、三王、五伯、明主贤君，常欲坐而致之。其势不能，故以战续之。宽则两军相攻，迫则杖戟相撞，然后可建大功。是故兵胜于外，义强于内，威立于上，民服于下。今欲并天下，凌万乘，诎敌国，制海内，子元元，臣诸侯，非兵不可。今之嗣主，忽于至道，皆惛于教，乱于治，述于言，惑于语，沉于辩，溺于辞。以此论之，王固不能行也！^[2]19

此间骈语由疏而密，由简而繁，让人感受到论者之语气由缓而急、由弱而强。同时，三字长偶的运用，语势节奏的加重加快，也使人无可闪躲地感受到苏秦那犀利的词锋以及咄咄逼人的气势。

(二) 词色因而更为雍容

《齐王使使者问赵威后》表现的是“以民为本”的主题，通篇以赵威后与齐使的问答来展开议论，被古人誉为“奇绝之文”^[6]731(清代金圣叹语)。

齐王使使者问赵威后。书未发，威后问使者曰：“岁亦无恙耶？民亦无恙耶？王亦无恙耶？”使者不说，曰：“臣奉使使威后，今不问王而先问岁与民，岂先贱而后尊贵者乎？”威后曰：“不然！苟无岁，何以有民？苟无民，何以有君？故有问舍本而问末者耶？”乃进而问之曰：“齐有处士曰钟离子，无恙耶？是其为人也，有粮者亦食，无粮者亦食；有衣者亦衣，无衣者亦衣。是助王养其民也，何以至今不业也？叶阳子无恙乎？是其为人，哀鳏寡，恤孤独，振困穷，补不足。……北宫之女婴儿子无恙耶？……此二士弗业，一女不朝，何以王齐国、子万民乎？於陵子仲尚存乎？是其为人也，上不臣于王，下不治其家……何为至今不杀乎？”^[2]98-99

赵威后首先以一组长偶、三个问句暗寓治国理政须“以民为本”的观点；受到齐使者诘问后，又以一个反问隔句对论证观点的毋庸置疑。接着，赵威后又就齐王对四个人物的处置方式提出了异议，同时基本以对句刻画了他们的“为人”(唯“北宫婴儿子”未配用，而是相应在随后的概述中骈俪其词，使行文节奏产生变化)，如此正反对比地申述了不“以民为本”则无从“王齐国、子万民”的道理。文章亦骈亦散，一张一弛；骈散相谐，松紧自如，生动地再现了赵威后理气充足、侃侃而谈的词吐，口吻生花、雍容不迫的词色。

(三) 词气因而更为充沛

赵武灵王(雍)是战国中期赵国国君。有感于赵国的衰落，他决心在动荡的时局中复兴国家。为尽快扭转军事上的劣势，造就一个雄踞列强的赵国，赵雍毅然决定推行“胡服骑射”(让国人弃穿祖传的宽袍大袖而改穿胡人的短装服饰，以像游牧部族那样在战场上轻便灵活；并学习骑马射箭，以改变传统的车战之法)，但其改革面临着非常大的阻力与困难，其中朝臣意见不一就是最大的干扰之一，而争取长辈赵成(叔父)的支持，无疑是赵武灵王的一个极重要的策略。其实，赵成当初并不赞同改革。他表态说：“臣闻之：‘中国者，聪明睿知之所居也，万物财用之所聚也，贤圣之所教也，仁义之所施也，《诗》《书》礼乐之所用也，异敏技艺之所试也，远方之所观赴也，蛮夷之所义行也。’今王释此，而袭远方之服，变古之教，易古之道，逆人之心，畔学者，离中国，臣愿大王图之！”^[2]168赵成的辩说分两层，大致是由两组排比携对偶及一组单句对组成。两组排比借助提示语“之”字，同声相应，前后粘连，一气贯注，蝉联而下，犹顺水推舟，气势充沛，磅礴畅达。

(四) 词彩因而更为富艳

赵武灵王的“胡服骑射”，是立足于提高军队战斗力的民俗改革，而这却受到了来自拘守祖宗旧俗的保守势力的反对。在反驳赵造的异议时：

王曰：古今不同俗，何古之法？帝王不相袭，何礼之循？宓戏、神农，教而不诛；黄帝、尧、舜，诛而不怒。及至三王，观时而制法，因事而制礼；法度制令，各顺其宜；衣服器械，各便其用。故礼世不必一其道，便国不必法古。圣人之兴也，不相袭而王；夏殷之衰也，不易礼而灭。然则反古未可非，(而)循礼未足多也！且服奇而志淫，是邹、鲁无奇行也；俗辟而民易，是吴、越无俊民也。是以圣人利身之谓服，便事之谓教，进退之谓节，衣服之制，所以齐常民，非所以论贤者也。^[2]170

“据事以类义，援古而证今”(《文心雕龙·事类》)。为了增强辩说的分量和辩驳的力道，赵武灵王使用了大量隶事对骈俪其语、绚烂其词、含蓄其义，“一则意婉而尽，二则藻丽而富，三则气畅而凝”^[7]144(刘永济语)，借助古人古事与骈辞丽句，委婉地表达了论者的意旨，优美地展现了语言的魅力，极大地开阔了读者的审美视野。

(五) 词情因而更为浓郁

面对强秦的威胁，有人劝“郑王”(即韩王)效法当年韩国朝魏以弊魏之故事，以期“尊秦以定韩”。其辞曰：

“昭釐侯，一世之明君也；申不害，一世之贤士也；韩与魏，敌侔之国也。申不害与昭釐侯执珪而见梁君，非好卑而恶尊也，非虑过而议失也。申不害之计事，曰：‘我执珪于魏，魏君必得志于韩，必外靡于天下矣，是魏弊矣。诸侯恶魏，必事韩，是我免于一人之下，而信于万人之上也(‘而’借为代词‘尔’，以对“我”)。夫弱魏之兵，而重韩之权，莫如朝魏。’昭釐侯听(其)而行之，明君也；申不害虑事而言之，忠臣也。今之韩，弱于始之韩；(而)今之秦，强于始之秦。今秦有梁君之心矣……”^[2]273~274

说辞中有六对俪辞，起到了凝聚文义、典雅其词、协调节奏的作用。尤其是其中三组骈语粘对以叹词“也”字，其成对而重复的出现，提示并强调了游说主旨，渲染了肯定和感叹的语气，增强了语言的感染力和说服力，使词情更为浓郁感人。

(六) 词致因而更为典雅

一秦客卿游说于穰侯(即秦相魏冉)，声称“攻齐之于陶(魏冉封地)也，存亡之机也”，并进一步谋划道：

君欲成之，何不使人谓燕相国曰：“……今攻齐，此君之大时也已！因天下之力，伐仇国之齐，报惠王之耻，成昭王之功，除万世之害，此燕之长利，而君之大名也。《书》云：树德莫如滋，除害莫如尽。吴不亡越，越故亡吴；齐不亡燕，燕故亡齐。齐亡于燕，吴亡于越，此除疾不尽也”……^[2]38-39

说客向穰侯献计，意欲借刀杀人，让魏冉坐收渔人之利。其授意的说词：诱人以利害之际，劝人以存亡之虞；或以长偶助之以气势，或以单对辅之以思辩；论述精警周详，音节和谐流畅；既具造型齐整的装饰美又兼简洁婉丽的修辞美，使行文中萃集的这一偶对群于全篇皆散于此独骈中，词致显得尤为典雅。

(七) 词令因而更为形象

善于引类譬喻，以增强语言的形象性，是为《战国策》说辞的一大特色。在《庄辛谓楚襄王》中，庄辛的说辞就成功运用了一系列生动形象的比喻，自小及大，从物到人，由远而近，渐次揭示主题，锋芒最终直刺向讽谏对象楚襄王身上。尤其是文中塑造了蜻蛉、黄雀、黄鹄等一系列生动的形象，论者娓娓而谈，层层翻进，展示了一幕幕“居安忘危、逸乐丧生”而令人叹惋的悲剧。例如：

夫黄雀其小者也，黄鹄因是以！游于江海，淹乎大沼，俯噣鰋鲤，仰啮衡，奋其六翮，而凌清风，飘摇乎高翔，自以为无患，与人无争也。不知夫射者方将修其卢，治其缯缴，将加己乎百仞之上。被磻，引微缴，折清风而抎矣。故昼游乎江河，夕调乎鼎鼐。^[2]140

这里对黄鹄进行了细致的描绘，其中以两个异字单句对写其游栖自得、摄食自如的悠然模样，让人欢心；继之写猎人的企图，其中以一个同字单句对写其捕杀用具，使人揪心；接着写黄鹄的被害，以一个三字长偶对写其毙命惨状，令人痛心；最后表达对黄鹄的伤悼，以一个同字反对写其安生惨死，叫人寒心。几组短节奏偶语散置文中，使行文更为形象贴切，生动流畅，微婉尽意，音声铿锵，富有诗的韵味以及鲜明的节奏感。

《战国策》以其卓越的文学成就，成为先秦历史散文发展的巅峰。其文风辩丽横肆，其词彩雄隽华赡，历来受人推崇。而其富艳华彩，形象生动，“铺张扬厉，气势充沛，还与行文的夸张铺陈，大量运用对偶排比有关”^[3]85，显而易见，作为作者酌奇玩华、铺采摛文的重要修辞手法，骈词俪句对《战国策》总体语言风格的形成产生了不容低估的影响。同时，《战国策》对偶广泛而成功的运用，无疑对汉赋骈化体制的生成，对史传文学骈偶传统的形成，对中华民族尚偶心理的养成等都有着积极而深刻的影响。但迄今为止，尚未出现对其全书骈语艺术所进行的专项研究，不禁让人有遗珠之叹。为此，通过全面而具体的实证研究，更深入地推进对《战国策》骈偶艺术的探索，这对于人们切实地感悟其精粹的语言艺术，透彻地考量其对骈偶艺术发展所做的贡献，无疑将具有一定的参考价值和启示意义。